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| 什么是監聽音響 |
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監聽音響m.fondu.cn不只是對喇叭，或者套系統，準確的說，監聽是個錄音師m.fondu.cn， 一個特定空間， 一套回放系統（包括你的播放軟件，喇叭，線材等等等等），對于職業混音師或者錄音師來說，在個陌生的環境混音或者錄音不能說是災難性的，至少是件比較可怕的事情。下面談談有關見聽聽歌系統中一些常見的理解誤區！
一、絕對準確的監聽
這首先就是個悖論，就像“世界上沒有絕對的真理”我們不知道這句話本身是不是“絕對的真理”。你的音樂作品要放到無數的音箱去聽，你需要做到的是讓大部分人感受到音樂平衡細膩有魅力的那面。那么監聽本身來說就只有相對準確而沒有絕對準確。就像我們看到的很多錄音棚都有多對監聽一樣，如果誰說自己的監聽環境是絕對準確那么張嘴就輸了。而且聲音是千變萬化的，尤其是在不同的回放系統下。
二、近場監聽可以解決一切
這個問題好像在STUDIO遍地的今天變得非常的敏感。雖然客戶聽音使用的箱子往往還沒有STUDIO中使用的下潛更深或者高頻延展更好，再或者說他們就是用了聲音像收音機一樣的新一代APPLE SHUFFLE還不讓用第三方耳機，但是作為個音樂人，哪怕使用優秀回放系統，沏杯茶或者咖啡，靜靜的準備聆聽你的作品的人只是臆想當中。我們也要對作品負責。我不止一次的用中場監聽檢測我用近場縮混的東西往往會出現很多意想不到的低頻問題，哪怕我很小心的做低切處理，依然會出現很多低頻頻率的不平順，甚至是惱人的頻率混亂，由于你聽不到的頻率而造成對音色的判斷完全錯誤。但是這在我進場的1031上是完全聽不見的，后來我也對比了很多國內外的CD，幾乎用大箱子可以很輕易的分辨這個縮混是不是在大箱子上進行的。聽不見是最可怕的事情。如果有機會也有空間放置下潛達到40HZ以下的中場或者遠場監聽最好還是要對比使用的，這也是為什么大型錄音柵必定要配備大箱子的原因。并不僅僅是聲音大，而是希望一切的素材都可以真真切切的送到錄音師的耳朵中，不會在作品發出后膽戰心驚。當然還有一問題就是要考慮下你的房間能夠達到多少的低頻下潛。 三、一分價錢一分貨
這是個很糾結的問題，不要過分的去追求設備上的問題,我寧可使用我熟悉的設備也不愿意在天價的全新系統上混音。如果你是個職業混音師，你一定會非常在意，即便是相同的型房間和工作臺反射的影響也各不相同，即便是這樣還需要在不同混音室工作的時候還需要適應時間。更何況完全不同的系統。我記得當時聽過對拿來試用的ADAM S級的箱子我本來想干個活試用下聽了很多自己DEMO和熟悉的DEMO音樂，這個箱子的頻率響應，反應速度，解析度都沒什么毛病，可是我就是判斷不出在這個箱子上做成什么樣的音色才是我熟悉的所希望的那個狀態，最后只能作罷。所以并不是越貴的箱子越好適合你的聽音習慣這非常非常的重要還是那句話，所謂監聽是一個錄音師，一個特定空間，一套回放系統的總和。
四、數據好就是真的好
這里會涉及很多隱性參數，咱們通常可以把它叫做主觀聽感。比如箱子對各個頻率的響應速度會直接影響到你對混響音色，混響擴散度，聲音位置，聲音包絡的感受。尤其出現在難以形容的超高頻或者超低頻，通常那不是一種聲音而是一種感受，而在特定的喇叭上，什么樣的感受是相對準確的，這個只能是拿優秀的作品反復比對產生，而即便是更換了DA部分你也需要重新適應，因為不同數模轉換器的聲音特性是相距甚遠的。
再比如頻率響應，2. 1的頻率響應一般都會遠超過雙聲道立體聲的響應范圍，但是為什么很少使用2. 1作為監聽系統，因為這個設計的分頻部分很難在音質上銜接的平順，由于低音單元放置位置，房間的反射等等，作為欣賞用自然可以，不過作為混音上來說。一對雙聲道系統的音箱，精確調校的分頻器還是很重要的，這個東西就像是任何個作品的頻率響應我們都可以用個噪聲來塑造完成，而個優秀的音樂作品卻是無數挑剔的耳朵與藝術家的才華所凝聚的。看到數據背后的東西，相信耳朵多于眼睛。才華所凝聚的。看到數據背后的東西相信耳朵多于眼睛。 |
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